江湖社會(huì)是吸引讀者注意力的一個(gè)文藝神話，但它對(duì)作家的筆墨處理要求近乎苛刻。稍有疏忽則荒腔走板、離奇古怪，而與文學(xué)審美全不搭界。

　　然而堪稱驚奇的是苗勇和李國(guó)軍的筆墨調(diào)遣能力在此書(shū)的表現(xiàn)，臻于爐火純青，以基層空間為研究場(chǎng)域，以近于原生態(tài)的文學(xué)筆觸描述、解釋江湖社會(huì)的存在與活躍，還原近代中國(guó)的一個(gè)日�，F(xiàn)象。由蘇茂才和李月曼的驚險(xiǎn)遭遇，切入萬(wàn)象迷離的監(jiān)護(hù)社會(huì)。江湖、社會(huì)、碼頭、幫會(huì)、匪徒、地方勢(shì)力、宗法社會(huì)……遂展開(kāi)賡續(xù)無(wú)盡的傳奇畫(huà)卷。

　　江湖貫注隱性社會(huì)的規(guī)則，而其本身即系隱性社會(huì)，但是江湖又寄生在主流社會(huì)，廟堂太遠(yuǎn)，而江湖很近，笑傲江湖的歷史存在帶著讀者的心眼去體驗(yàn)愛(ài)恨情仇。深厚的江湖文化背景里面，蘊(yùn)蓄著驚心動(dòng)魄、而又纏綿悱惻的愛(ài)情;熱血江湖，生發(fā)著險(xiǎn)象環(huán)生而又扣人心弦的煙火人生。

　　《曾溪口》，這部不到三十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇，掩卷卻感到類(lèi)似《靜靜的頓河》那般的分量，厚實(shí)沉著，信息密集直攻人心，而如此的厚重密集來(lái)自無(wú)處不在的空白——句子里的空白，段落間的空白，篇章里的空白，結(jié)構(gòu)里的空白，敘述的空白，造成故事與時(shí)間的叢疊交錯(cuò)，因而產(chǎn)生山中才一日，世上已千年的特殊效果。

　　苗勇著有人文地理、歷史、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)多種體裁的作品，而此部長(zhǎng)篇，更能體現(xiàn)他的轉(zhuǎn)型，或謂綜合了他洞察與表現(xiàn)等等長(zhǎng)處的藝術(shù)能量。整個(gè)構(gòu)架，如拔花生，一提叢集，數(shù)柱莖葉，連著多量的子線，果實(shí)豐盈，此即海明威冰山理論，“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗�只有八分之一在水面上�?rdquo;印在紙上的文學(xué)形象是所謂的八分之一，而筆墨的后面和外延則是所謂的八分之七。前兩者是具體可見(jiàn)的，后兩者是寓于前兩者之中的。這一部分是冰山的基礎(chǔ)。計(jì)白當(dāng)黑，空白部分是隱隱約約可以感知的內(nèi)容，它并不存在于紙上，但又分明存在于作者的敘述之中。場(chǎng)景描寫(xiě)為讀者提供了近似可視的畫(huà)面，激發(fā)讀者不斷生發(fā)奇突的想象。

　　《曾溪口》的情節(jié)隨人物性格而輾轉(zhuǎn)，而蜿蜒，而騰挪起落，而旁逸斜出，而卷瀾偃伏……它這里不存在編故事，因?yàn)橐磺惺菧喨惶斐�，波瀾迭�?為情節(jié)而情節(jié)在他這里是沒(méi)有的，人物性格及其活動(dòng)規(guī)律才是故事情節(jié)發(fā)展的活水源頭。

　　大巴山逶迤連綿的大地，其鄉(xiāng)土意味，經(jīng)語(yǔ)言的生發(fā)、還原，跟土地里面原生態(tài)的長(zhǎng)養(yǎng)如出一轍。端的是根系發(fā)達(dá)，水土滋茂，山歌的穿插，方言的濡染，地道生態(tài)的鄉(xiāng)土意味力透紙背。

　　開(kāi)頭楔子描述背二哥的場(chǎng)景，跟鐫刻一般，扎實(shí)醒透，又確鑿不移，以山歌的形式，將刀筆飄遠(yuǎn)：“寒冬臘月天，水凝地凍的，河面倒沒(méi)有結(jié)冰，像是給誰(shuí)嚇壞了，畏畏縮縮流不動(dòng)，大大小小的鵝卵石便探出頭來(lái)，目光呆滯地望著干凈的冷空氣。天空干凈得很，什么東西也沒(méi)有。林子里只聽(tīng)見(jiàn)轎夫的腳步聲，還有冰凌嘩嘩掉地的脆響。”

　　筆觸稍一撥弄，即鉆探一般進(jìn)入民國(guó)時(shí)期西南腹地的風(fēng)俗社會(huì);“群山如海，萬(wàn)峰如戟。莽莽蒼蒼的大巴山西接八百里秦川，東連巫峽，迤邐千里”，那樣一種浩瀚的景深。民俗和自然的景象，“臘月的夜，黑得象鍋底，冷風(fēng)在山梁上四處發(fā)著狠。實(shí)在的，這光禿禿的山梁上除了這路兩邊錯(cuò)落著幾百戶土墻瓦屋圍成的小集鎮(zhèn)，再也找不到可供風(fēng)們欺負(fù)的對(duì)象了。黃昏時(shí)那陣風(fēng)過(guò)，已經(jīng)擼盡了梁前那幾顆青杠樹(shù)的最后幾片枯葉。”

　　由主要人物的的活動(dòng)軌跡，遷出一系列的人物，形成成卷式的連環(huán)，而又層次井然，紛繁而不紊亂。眾多人物活動(dòng)的推進(jìn)，則暈染出畫(huà)卷整體的氣氛，社會(huì)場(chǎng)景的氣氛渲染得滿紙氤氳，云卷云舒，漫隨天際，花開(kāi)花落，白云蒼狗，英雄美人，傳奇無(wú)限。

　　“四姑娘一直清晰地記得那個(gè)下午發(fā)生在小雁山山坳里的每一個(gè)細(xì)節(jié)……”敘事的魔幻筆法，時(shí)間的老舊，時(shí)間，場(chǎng)景、人物，事件、偶然和必然，多線索交錯(cuò)，逆時(shí)空敘述。江湖社會(huì)、民間味道，接踵而來(lái)。

　　人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折，主線和支線，懸念和元?dú)饬芾斓纳衩貧夥�，結(jié)構(gòu)上的曲折變化，而且由于這些線索的交叉敘述，也可以相互補(bǔ)充，相互對(duì)比映射，使故事情節(jié)更加曲折，細(xì)膩的心理欲求，充溢滲透文筆的飽滿動(dòng)感。密處密不透風(fēng)，疏處疏可走馬。

　　當(dāng)虎墩由解放者身份回鄉(xiāng)時(shí)，江湖說(shuō)書(shū)人正在口若懸河講述有關(guān)人物的前世今生……懸想他五歲時(shí)節(jié)在曾溪鎮(zhèn)上歡躍的情景，即為炫動(dòng)的時(shí)間，迢遙的歲月，做了意味深長(zhǎng)的象征性詮解。(本文作者：伍立揚(yáng)，著名作家，海南省作協(xié)原副主席。)

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